拍卖师养成记

  • 拿破仑双角帽以193.2万欧拍出 破纪录法国 – 19日，拿破仑戴过的一顶黑色海狸双角毡帽将在巴黎郊区枫丹白露宫的奥斯纳(OSENAT)拍卖行举行竞拍，最终以193.2万欧元拍出。拍卖行没有透露买家的身份或国籍。
  • 俄抽象大师画作苏富比4500万美元落槌
  • 根据苏富比拍卖行的一条推文，这位洛杉矶湖人队球星唯一一个 MVP 赛季的 一件罕见的科比·布莱恩特球衣周四以 580 万美元的价格售出。拍卖行表示，此次拍卖标志着“科比有史以来在拍卖会上售出的最有价值的物品，也是有史以来售出的第二件最有价值的篮球球衣。”24 号球衣的市场价值估计为 5-7 百万美元。苏富比将球衣形容为“运动神器”，已经成为NBA球星形象的“代名词”。在 2008 年 NBA 季后赛期间，科比在领先丹佛掘金队 14 分后抓起球衣的标志性照片被无数次捕捉和重现。它的肖像横跨洛杉矶和美国的壁画，经常被转载在湖人队的纪念品上，并已成为篮球明星决心和激情的象征。根据NBA 的 数据，在 2007-2008 赛季期间，科比场均得分接近 28.3 分，常规赛期间得分为 2,323 分。据苏富比拍卖行称，这件球衣是他在 2008 年季后赛中唯一穿过的球衣，自从沙奎尔奥尼尔被交易以来，他带领湖人队首次进入 NBA 总决赛。拍卖会在科比逝世三周年后不久举行，2020 年 1 月，他和他 13 岁的女儿吉安娜·玛丽亚·奥诺雷·布莱恩特 (Gianna Maria Onore Bryant) 在加利福尼亚州卡拉巴萨斯的一次直升机失事中丧生，其中 9 人遇难 。在NBA效力期间，科比赢得了五次总冠军、四次NBA全明星赛MVP、两次NBA总决赛MVP和两枚奥运会金牌。作为一名 18 次全明星球员，他以得分能力和冠军血统而闻名。
  • 金庸 致董橋信札墨水筆紙本 一通一頁內容︰橋兄︰各稿未細閱，大致無問題，惟似覺得枯燥，但也無可奈何。希望別的文章能配合得輕鬆些，以資平衡。（本期多用外國通訊，甚好。）整個設想是好的，可鞏固「明月」的權威地位。以後有稿不必交我看了，你辦事，應可放心。查。又︰「明月小窗」你寫的稿可隨便用個筆名，並應付稿費。註︰本札書於「明報有限公司」信箋「董橋先生陸羽茶敘，有時會說一些報界前輩的趣事，趣事聽在收藏家耳朵裏，別有一種思緒。『金庸寫社評，看文筆我們當然都能看出來』，董先生還說你們也不難分別，他的社評標題，字體比別人寫的大一號。『查先生坐在社長室裏吸煙，一支接一支，煙霧繚繞，總是夜深才動筆。排字房工人趕住收工，在社長房外探頭探腦，甚至大聲吆喝『快啲寫啦』』。排字房排字時，『先把查先生的手稿，剪成一行一條，一條一條的⋯⋯』董先生繪形繪色說到這時，哎呀，我們都叫了出來。張愛玲說，『有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。』雖然如此，能略略感受一下舊時香港報館的情境，也是好的。記得半個世紀前，周作人《知堂回想錄》分幾十次寄來香港報刊連載，曹聚仁每次都請人先謄抄一遍，七百多頁的手稿，遂得以完整保存至今。報紙社論、專欄，日日新，已顧不上保存手稿矣。幸好文人畢竟是文人，他們就算在同一辦公樓裏辦公，他們寫信交談。這封查良鏞寫給董橋的信，一個電話可以交代的事，見諸文字，情事隱隱約約，幾十年了保存了下來……」─林道群
  • 丁玲 寄語文學青年墨水筆紙本 一頁 一九八四年作内容：萬丈高樓平地起。有志於攀登文學高峰的人，就要虛心學習，刻苦實踐，不斷地總結經驗。我祝願你們每個人都獲得成功！丁玲。1984.11.9日著錄：〈趙國青文萃（二）藝海探微〉（中國世界語出版社，一九九八年九月），插圖頁
  • 董橋 行書文震亨山茶絕句設色紙本 未裝裱 二○二二年作古質 山茶圖似有濃粧出絳紗，行光一道映朝霞。飄香送豔春多少，猶見真紅耐久花。錄文震亨山茶絕句，題古質茶花圖。壬寅孟冬舊時月色樓。八十翁董橋。鈐印：〈董〉「清香似舊時」、「董橋」。〈古〉「古」。註：古質乃篆刻能手，能鑒別，亦擅繪事。他曾從張大千的弟子孫家勤習畫，復得歐豪年指導，得承嶺南法脈。他對溥儒的書畫更有深入的研究，多翻摹寫其作。近年，他受中國文化大學華岡博物館委任負責整理一批溥儒生前秘不示人，甚至連負責處理溥老書畫的八人託管小組都未曾觀摩的書畫稿，親睹溥氏筆耕之勤，於章法和佈局上琢磨極深後，眼界大開，獲益良多，遂不敢懈怠，潛心習畫。本幀〈山茶圖〉，花葉設色淡雅，線條勾勤自然流暢，見寒玉堂筆下神髓，復得董橋畫題文震亨詠山茶花絕句，就更顯清貴出塵了。
  • 一套五本第一版的简·奥斯汀小说可以在拍卖会上以超过 100,000 英镑的价格售出。
  • 狄更斯（查尔斯）。1866年 1 月 1 日，1 页，单张折叠纸，1866 年 1 月 1 日，给查尔斯·埃德蒙兹先生的 一封简短的 ALS 。“一年中的约会使我忽略了你的来信，对此我感到非常抱歉。我没有意识到自己犯了任何错误；但在我的杂项积累中，我没有这些学校的委托书（？），我也不记得收到过委托书。带着他一贯的华丽签名。Dickens (Charles). A short ALS on his headed Gad’s Hill notepaper, 1 January 1866, 1 pp, single folded sheet, to a Mr. Charles Edmonds. ‘The engagements of the time of year have caused me to overlook your letter, for which I am extremely sorry. I am not conscious of having made any mistake; but I have no proxy-paper (?) for those schools among my miscellaneous accumulations, nor do I remember to have received one.’ With his usual flamboyant signature.
  • 一開始，吳冠中傾向展現物像的自然形態，隨著時間的推移，他逐漸趨向抽象。在他的筆下，現實景觀簡化為豐富的線條、圓點、墨染和色彩。吳冠中認為，脫離內容的純粹形態無法真正概括現實；在具象藝術的核心，一定存在某種程度的抽象美。因此，吳冠中在作品中運用傳統國畫少見的精細線條和圓角圖形等抽象結構。可是，吳冠中警惕切勿盲目跟隨西方走向完全的抽象；他將藝術家的視角和客觀現實之間的關係類比為未斷線的風箏，而抽象應該限於提取形式的「本質」。因此，吳冠中的作品讓我們注意到傳統國畫中精緻而抽象的美，例如大理石紋理、陶器裝飾、書法、潑墨技巧和蘇州的園林石。
  • 吳冠中跟隨林風眠的腳步，他們的藝術屬於吳冠中所言的「雜交品種」，充當著中西藝術的橋樑。吳冠中主張以注入西方美學概念、思想和技術來發展國畫，他在創作中同時運用油畫和水墨畫的技巧，稱它們只是「藝術家用來表達內在靈魂的媒介」（吳冠中，北京，1988 年）。在實現兩種風格的和諧統一方面，吳冠中比任何一位前輩都走得更遠，創作出了兼具中國特色和現代精神的繪畫。然而，儘管西方色彩風格和構圖豐富了他的藝術，吳冠中堅稱：「我是中國人。當我拿起畫筆作畫時，我畫的便是中國畫。」 融入西方原則只是他發展中國美學風格的手段，尤其是為了在中國傳統繪畫中發掘新主題。